10.2.16

TO EΡΓΟΤΑΣΙΟ - ΦΑΝΤΑΣΜΑ ΤΗ ΚΟΛΟΥΜΠΙΑ





http://www.newsbeast.gr/

Πλούσιο φωτορεπορτάζ και ιστορίες από τον χώρο που κάποτε μεσουρανούσαν τα σημαντικότερα ονόματα της ελληνικής μουσικής


Το εργοστάσιο-φάντασμα της Columbia




Γυρίζοντας κάποια -αρκετά μάλλον- χρόνια πίσω, ο Γιώργος Ζαμπέτας περνούσε για μία ακόμα ημέρα την πόρτα στα στούντιο της Columbia στη Ηχογραφούσε τότε έναν από τους δίσκους του, διαδικασία η οποία συνήθως απαιτούσε μέρες. Ίσως και μήνα ολόκληρο…
Γράφει ο Γιώργος Λαμπίρης
Βίντεο-Φωτογραφίες: Γιάννης Κέμμος
Την ίδια εποχή ήταν της μόδας η μετάφραση ξενόγλωσσων τραγουδιών από τα γαλλικά και τα ιταλικά, στα ελληνικά, ενώ κάποιοι Έλληνες τραγουδιστές τα έντυναν με τη φωνή τους. Σε ένα από αυτά ο άνδρας και η γυναίκα αντάλλασσαν λόγια αγάπης και αφοσίωσης: «Je t’aime», ομολογούσε ο ηδυπαθής εραστής στα γαλλικά.  Ο Μίμης Κανής, ηχολήπτης της Columbia, σκέφτηκε τότε πως ήταν η κατάλληλη στιγμή να κάνει πλάκα στο Ζαμπέτα. Ο συνθέτης ήταν έτοιμος για να ξεκινήσει η εγγραφή και ο ηχολήπτης, πάτησε τα κουμπιά στην κονσόλα.
zambetas
Ξαφνικά ακούστηκε ένα γαλλικό τραγούδι μεταφρασμένο στα ελληνικά. Ο Ζαμπέτας κατάλαβε ότι του έκαναν πλάκα, παρόλ’ αυτά δεν διέκοψε την έγγραφή. Ταυτόχρονα ακουγόταν η μεταφρασμένη εκδοχή του τραγουδιού, και η γυναίκα ερμηνεύτρια ρωτούσε τον άνδρα: «Έλα… ποιος είναι;». Ο Ζαμπέτας από το στούντιο μόλις το άκουσε, είχε έτοιμη την ατάκα: «Εγώ είμαι μωρή καρ……λα!», απάντησε ο αθυρόστομος Ζαμπέτας.
Συναντηθήκαμε με τον Κανή, στη Νέα Φιλαδέλφεια, στο καφενείο που συχνάζει. Του ζήτησα να θυμηθεί τα χρόνια της Columbia. Αν δεχτούμε ότι την ιστορία την γράφουν οι παρέες, τότε το περιστατικό με τον Ζαμπέτα, περιγράφει ότι για τη μεγάλη επιτυχία που γνώρισε το ελληνικό τραγούδι, δεν ευθύνεται μόνο ο επιτυχημένος επιχειρηματικός σχεδιασμός, ούτε η έμπνευση των δημιουργών. Το κλίμα ήταν τέτοιο που έδινε αμέσως ώθηση σε ό,τι γεννιόταν.

Ο Μίμης Κανής
Ο Μίμης Κανής

Έτσι, η πρώτη κάθετη μονάδα παραγωγής δίσκων δημιουργήθηκε στον Περισσό το 1928. Ο πρώτος δίσκος θα έβγαινε στην αγορά λίγο αργότερα, το Δεκέμβριο του 1930.
Στις εγκαταστάσεις ετοίμαζαν αρχικά τους δίσκους οι δισκογραφικές εταιρείες Columbia, His Master Voice (αργότερα μετονομάστηκε σε Columbia-EMI), αλλά και οι ανταγωνιστές, Odeon και Parlophone.
columbia30
Το εργοστάσιο αφού κατέγραψε 78 χρόνια ζωής, κατεδαφίστηκε το Μάιο του 2006, εν μέσω αντιδράσεων και πολιτικών αντιπαραθέσεων άνευ ουσίας όπως αποδείχθηκε. Τα σχέδια για την ανέγερση μουσείου ελληνικής μουσικής στην Columbia, δεν υλοποιήθηκαν ποτέ.
Για ένα μεγάλο χρονικό διάστημα μετά την κατεδάφιση των ιστορικών στούντιο της εταιρείας, διέμεναν εκεί πρόσφυγες, ενώ σήμερα δεν συναντά κανείς παρά εικόνες εγκατάλειψης εκεί που κάποτε ο ηχούσε ο παλμός της ελληνικής μουσικής – και όχι μόνο – παραγωγής τραγουδιών.
columbia1111

Ο Ζαμπέτας και η τηλεόραση

«Άλλη μία φορά γύριζε ο Ζαμπέτας με την κομπανία του από περιοδεία στη Γερμανία. Ένας από τους μουσικούς κουβαλούσε μία τηλεόραση. Για να  την περάσουν όμως στην Ελλάδα τηλεόραση έπρεπε να πληρώσουν δασμούς. Κι εκείνος δεν είχε πληρώσει τίποτα», θυμάται ο Μίμης Κανής.
«Κάποια στιγμή τους σταμάτησαν στον έλεγχο. Μπήκε στη μέση ο Ζαμπέτας και άρχισε να φωνάζει στο μουσικό του: “Αμάν ρε, όλο ρεζίλι με κάνετε!!! Με ξεφτιλίζετε! Δεν σας μπορώ πια”. Εν τω μεταξύ ο Γιώργος είχε πιάσει τον χαβαλέ με τους τελωνειακούς. “Άντε πάρ’ την από ‘δω και φύγε ρε με την τηλεόραση”, φώναξε στο μουσικό του. Κι έτσι πέρασε τον έλεγχο κάτω από τα ρουθούνια των τελωνειακών», συνεχίζει.
Ο Κανής μπήκε στην Columbia όταν οι παλιοί άρχισαν να κουράζονται και σταδιακά να αποσύρονται από το επάγγελμα. Ήταν εμπειρικός σπουδαστής, καθώς έμαθε την τέχνη δίπλα σε προγενέστερους ηχολήπτες.
«Όταν πήγαμε δεν ξέραμε τη δουλειά, δεν είχαμε ξαναδεί κονσόλα. Υπήρχαν κάποιες σχολές ραδιοφωνίας, αλλά στην πραγματικότητα τριφτήκαμε δίπλα στους παλιούς. Σταδιακά περάσαμε από τις μονοφωνικές κονσόλες στις οκτακάναλες και ζήσαμε την εξέλιξη. Η Columbia  διέθετε το μοναδικό στούντιο ηχογράφησης στην Ελλάδα και το μοναδικό εργοστάσιο των Βαλκανίων”, λέει ο Μίμης Κανής.

1972: Ο Απόστολος Καλδάρας με τη Χαρούλα Αλεξίου στο studio Columbia με τον ηχολήπτη Γιώργο Κωνσταντόπουλο
1972: Ο Απόστολος Καλδάρας με τη Χαρούλα Αλεξίου στο studio Columbia με ηχολήπτη Γιώργο Κωνσταντόπουλο

Όλα στο χέρι…

«Όλα τότε γίνονταν στο χέρι. Κι αργότερα, όταν ήρθε η πρώτη κονσόλα οκτώ καναλιών μιλούσαμε για άθλο. Για να μοντάρουμε τότε έπρεπε να κόψουμε την ταινία και αμέσως να βάλουμε ένα σημάδι στην κεφαλή. Πολλές φορές ερχόταν ο τραγουδιστής και μπορεί να έλεγε το τραγούδι ακόμα και 20 φορές. Ο παραγωγός κρατούσε από την πρώτη ηχογράφηση ένα ρεφρέν, από τη δεύτερη ένα κουπλέ, από την τρίτη κάτι άλλο. Έτσι μοντάραμε τα τραγούδια».
Ο ίδιος μπήκε για πρώτη φορά στα στούντιο της  Columbia τη δεκαετία του ’70. Γνώρισε όλους τους μεγάλους. Και Καζαντζίδη και Βαμβακάρη. Και ποιον δεν γνώρισε… «Ο Μάρκος καθόταν σε μία καρεκλίτσα και έπαιζε», θυμάται.
Ωστόσο ο Κανής δέθηκε με τη νεότερη γενιά καλλιτεχνών. Με όλους εκείνους που στιγμάτισαν το ελληνικό τραγούδι τα τελευταία σαράντα χρόνια. «Είχαμε ιδιαίτερα στενή σχέση με τη Χαρούλα και το Νταλάρα. Η Χαρούλα με πάντρεψε, ενώ με το Γιώργο είμαστε συνομήλικοι και κάναμε παρέα. Συχνά με φώναζε να πάμε σε μια ταβέρνα παρέα πριν ή μετά την ηχογράφηση».

«Ηχογραφούσαμε από δημοτικό μέχρι συμφωνική μουσική»

Από τα δύο μεγάλα στούντιο της Columbia περνούσαν όλα τα είδη ρεπερτορίων. «Ξεκινούσαμε να γράφουμε δημοτικά το πρωί και καταλήγαμε να γράφουμε το βράδυ συμφωνική ή ηλεκτρονική μουσική με τους Αδάμη και Παπαϊωάννου», λέει ο Κανής.
Μερικοί καλλιτέχνες όπως ο Λοΐζος ή ο Νταλάρας ήταν ιδιαίτερα σχολαστικοί με το αποτέλεσμα της φωνοληψίας. Έτσι έλεγαν οι παλιοί την ηχοληψία: φωνοληψία. Ο Λοϊζος σύμφωνα με τον άλλοτε ηχολήπτη της Columbia περνούσε πολλές ώρες στο στούντιο. Όταν ηχογραφούσαν το Ζεϊμπέκικο της Ευδοκίας οι μουσικοί έπαιζαν από τις 11 το πρωί έως τις 6 το απόγευμα που τελείωνε η βάρδιά τους. Τελικά ο Λοΐζος, αποφάσισε να κρατήσει την πρώτη ηχογράφηση, εκείνη των 11. Τότε μάλιστα οι μουσικοί έφυγαν αμέσως μετά την ηχογράφηση για να πάνε στα μαγαζιά που δούλευαν, τα οποία ήταν ανοιχτά επτά ημέρες την εβδομάδα.

1969: Πρες Κόνφερανς για τον δίσκο "ΝΑ 'ΤΑΝΕ ΤΟ '21" . Aπό αριστερά Δημήτρης Νικολαΐδης, Γιώργος Νταλάρας, Σταύρος Κουγιουμτζής και η Σώτια Τσώτου
1969: Συνέντευξη τύπου για το δίσκο "ΝΑ 'ΤΑΝΕ ΤΟ '21" . Aπό αριστερά Δημήτρης Νικολαΐδης, Γιώργος Νταλάρας, Σταύρος Κουγιουμτζής και η Σώτια Τσώτου

«Υπήρχαν όμως και καλλιτέχνες όπως ο Διονυσίου, οι οποίοι τα έλεγαν μία κι έξω, δεν το πολυέψαχναν. Τους έβγαινε αμέσως», προσθέτει ο Μίμης Κανής.
Στην αρχή λοιπόν κάναμε λόγο για τις παρέες. Υπήρχε όμως και η εργοδοσία. Καλοπλήρωνε με απόλυτη συνέπεια όλους τους εργαζόμενους.
«Περνούσαμε καλά, παίρναμε τα λεφτά μας στην ώρα τους, δουλεύαμε τις υπερωρίες μας. Τα Χριστούγεννα ή το Πάσχα ήμαστε αραχτοί γιατί τα τραγούδια πήγαιναν στα πιεστήρια. Νωρίτερα όμως δουλεύαμε σαν τα σκυλιά.  Έπρεπε να φτάσουν το συντομότερο οι δίσκοι στο πιεστήριο, και να βγουν στο εμπόριο για να πάει ο κόσμος να ψωνίσει στις γιορτές».

Η πειρατεία, τα μαγνητοφωνάκια και οι κασέτες

Όσο για την πειρατεία, ήταν υπαρκτή από τότε. Τουλάχιστον από την επικράτηση της κασέτας και ύστερα.
«Ορισμένοι είχαν κάτι τετράγωνα κασετόφωνα, δεν ξέρω αν τα θυμάσαι… Αγόραζαν μία κασέτα, έστηναν στη σειρά 40 κασετόφωνα, τα οποία έγραφαν ταυτόχρονα», σύμφωνα με τον Κανή.
Η ιστορία του τραγουδιού στην Ελλάδα, καταγράφει και εξαιρετικές περιπτώσεις. Η Ευτυχία Παπαγιαννοπούλου είναι μία τέτοια ειδική περίπτωση. Πουλούσε τους στίχους των τραγουδιών της όσο όσο για να έχει λεφτά να τα παίξει στο τζόγο.
«Έλεγε: “δώσε μου έξι κατοστάρικα και μη με ζαλίζεις με πνευματικά δικαιώματα και ιστορίες”. Δεν την ένοιαζε. Υπήρχαν επίσης πολλοί καλλιτέχνες που τους εκμεταλλεύονταν οι άλλοι, καθότι μερικοί συνάδελφοί τους έπαιρναν τα τραγούδια τους και τα έκαναν δικά τους. Πού να πας στα δικαστήρια τότε; Σκέψου ότι σε πολλά νησιώτικα ή δημοτικά τραγούδια έγραφαν κάποιοι το όνομά τους. Όποιος προλάβαινε κι έγραφε το όνομά του στο τραγούδι, εκείνος εισέπραττε τα δικαιώματα στη συνέχεια», περιγράφει ο ηχολήπτης.




Ο μόνος που έβαζε το όνομα της Ευτυχίας στα τραγούδια ήταν ο Καλδάρας

Τα γεγονότα μαρτυρούν ότι ο μόνος, ο οποίος έβαζε το όνομά της στα τραγούδια ήταν ο Απόστολος Καλδάρας. Και ο μοναδικός, ο οποίος παραδέχτηκε - έστω και μετά το θάνατό της - ότι κάποια τραγούδια δεν ήταν δικά του αλλά της Παπαγιαννοπούλου, ήταν ο Καζαντζίδης.

Όταν ο Μπιθικώτσης δεν ήθελε να τραγουδήσει

Στις πρώτες ηχογραφήσεις έμπαινε ολόκληρη η ορχήστρα μέσα, δεδομένου ότι δεν υπήρχε το μιξάζ τα πρώτα χρόνια.
«Θυμάμαι τον συγχωρεμένο τον Νίκο Κανελλόπουλο - ιστορικός ηχολήπτης της Columbia - να μου λέει πως όταν γράφηκε το Άξιον Εστί είχε έρθει στο στούντιο η χορωδία, η ορχήστρα της ΕΡΤ, ο Μπιθικώτσης. Στο στούντιο λοιπόν υπήρχε ένα καμαράκι για τους τραγουδιστές επάνω και μία σάλα κάτω για τους υπόλοιπους συντελεστές. Όλοι όμως είχαν οπτική επαφή μεταξύ τους. Έπρεπε τότε να τραγουδήσει ο Μπιθικώτσης. Ξαφνικά τα πλάνα του άλλαξαν: “Δεν μπορώ να τραγουδήσω, δεν είναι καλά η φωνή μου”, άρχισε να διαμαρτύρεται.  Τότε έπιασε ο Θεοδωράκης τον Κανελλόπουλο και του ζήτησε να μεσολαβήσει. Οι καλλιτέχνες άκουγαν τους τεχνικούς. Τους σέβονταν. Και τελικά ο Κανελλόπουλος, αφού είπε και δυο ωραία λόγια για να… ανεβάσει τον Μπιθικώτση, κατάφερε να τον ρίξει!»

«Ωραιότερες χαμηλές από του γύφτου δεν υπήρχαν»

Ο Κανής μιλάει και για τον Μανώλη Αγγελόπουλο. «Μεγάλη φυσιογνωμία. Και πάντα  ντυμένος στην πένα. Κυκλοφορούσε με κοστούμι, ποτέ δεν θα τον έβλεπες με πουλοβεράκι. Όλα ήταν ραμμένα πάνω του. Δεν άφηνε ποτέ την εμφάνισή του στην τύχη. Τέλος πάντων… Φωνητικά; Ωραιότερες χαμηλές δεν υπήρχαν από αυτές του γύφτου! Τεράστιος. Αλλά και ο Καζαντζίδης, όταν άνοιγε τα ρουθούνια του, τα ποντιακά, που ήταν σαν ηχεία, χανόσουν. Και ο Γρηγόρης… Ο Μπιθικώτσης συνήθιζε να λέει για τον Καζαντίδη: “Αυτός είναι της χωροφυλακής κι εγώ της αστυνομίας πόλεων”», με κοιτάζει ο Κανής και συνεχίζει την αφήγηση, φέρνοντας στην επιφάνεια τις αναμνήσεις του.
aggelopoulos

Το… μαύρο και ο σκύλος ο χασικλής

Ως γνωστόν οι παλιοί φούμαραν μαύρο. Πολύ μαύρο. Και είναι χαρακτηριστικό το παράδειγμα που αναφέρει ο Κανής. «Όταν υπήρχε το στούντιο 3, ήταν ένας μαύρος σκύλος που ξάπλωνε εκεί. Και οι καλλιτέχνες τον είχαν κάνει χασικλή. Μη πούμε ονόματα τώρα… Έβγαζαν το τσιγάρο, κι ο σκύλος πήγαινε μπροστά και άπλωνε τη μούρη του για να του φυσήξουν τον καπνό. Ακόμα και στο στούντιο κάπνιζαν χασίς ασταμάτητα. Ορισμένοι, όχι όλοι. Έτυχε μία φορά να φύγω από ηχογράφηση στις 2.30 το πρωί πιο μαστούρης από αυτούς. Παραπατούσα!».

«Πετούσαν τις μήτρες των δίσκων με το σωρό στα σκουπίδια»

Όπως παραδέχεται αν και το σπίτι του είναι κοντά, σπάνια τον βγάζει ο δρόμος εκεί. «Μια μέρα πέρασα από την Columbia. Είδα μια γυναίκα που δούλευε στο στούντιο. Καθόταν και κοίταζε τα μπάζα, πριν ακόμα τα μαζέψουν… Ούτε που σταμάτησα. Έφυγα. Πώς το έκανε ο Μάτσας αυτό και αποφάσισε να το γκρεμίσουν. Δεν το πιστεύω. Να σου θυμίσω ότι έχει μέρος της ιδιοκτησίας του οικοπέδου. Γκρέμισε ένα μνημείο και μαζί την ιστορία του ελληνικού τραγουδιού. Ένα θα σου πω: Όταν έκλεινε το εργοστάσιο πετούσαν τις μήτρες στα σκουπίδια με το σωρό. Για να μην τις αντιγράψουν, κράτησαν ορισμένους εργαζόμενους στον ένα μήνα που χρειάστηκε να κλείσει η εταιρεία, για να τις κόβουν. Περνούσε ο σκουπιδιάρης και μάζευε κομμένες τις μήτρες των δίσκων! Ολοκληρωτική καταστροφή! Και να σκεφτείς ότι αυτό είναι το εργοστάσιο που κάποτε στο στούντιο 3 είχαν συλλάβει τον ιστορικό ηχολήπτη και τεχνικό διευθυντή της, Ευάγγελο Αρεταίο, οι Γερμανοί. Τον οδήγησαν στα κρατητήρια της Μπουμπουλίνας, καθώς έγραφε τραγούδια της Βέμπο. Αυτά πήγαν και γκρέμισαν», μονολογεί με πικρία.
columbia23

Οι παραλίγο σωτήρες…

Κάποιοι προσπάθησαν να σώσουν το εργοστάσιο από την κατεδάφιση. Και λίγο έλειψε να τα καταφέρουν. Ένας από αυτούς ήταν και ο κοινωνιολόγος, Δημήτρης Υφαντής, ο οποίος συμμετείχε στην πρωτοβουλία κατοίκων και καλλιτεχνών για την αξιοποίηση του εργοστασίου.
«Στόχος ήταν να αξιοποιηθεί το οικόπεδο με χρήματα από το Κοινοτικό Πλαίσιο Στήριξης. Ωστόσο υπήρχαν αρκετοί ιδιοκτήτες στο συγκεκριμένο οικόπεδο. Επρόκειτο για τέσσερις μεγαλύτερες ιδιοκτησίες και δύο μικρότερες. Ένα κομμάτι ανήκε στον Πανάγιο Τάφο, ένα άλλο στη ΔΕΗ, ένα στον Ερυθρό Σταυρό και ένα στην Columbia, το οποίο περιήλθε στην ιδιοκτησία του Μάκη Μάτσα», εξηγεί ο Δημήτρης Υφαντής .
columbia9
«Το συγκεκριμένο εργοστάσιο ήταν από τα λίγα του είδους του παγκοσμίως, καθότι αποτελούσε κάθετη βιομηχανία ηχογράφησης, παραγωγής και διακίνησης του ηχητικού αποτελέσματος. Στα Βαλκάνια ήταν το μοναδικό με δεδομένο ότι υπήρχε ένα ακόμα στην Κωνσταντινούπολη, το οποίο είχε κλείσει ήδη. Η Columbia κατασκεύασε το εργοστάσιο στον Περισσό προκειμένου να καλύψει εμπορικά ολόκληρη την Ανατολική Μεσόγειο και τα Βαλκάνια. Είναι χαρακτηριστικό ότι έφτασε να έχει κάποια στιγμή 350 εργαζόμενους, ενώ αναπτυσσόταν διαρκώς ως εταιρεία με νέες προσθήκες εξοπλισμού και υλικών».
columbia17

Το πρώτο 33άρι, δίσκος του Τσιτσάνη το 1960

Το πρώτο 33άρι που βγήκε από το εργοστάσιο ήταν του Τσιτσάνη το 1960. Ταυτόχρονα είχε δημιουργηθεί λιθογραφείο για τα εξώφυλλα και φυσικά στούντιο ηχογράφησης. Οι Άγγλοι ιδιοκτήτες της εταιρείας έκριναν ότι η εγκατάσταση της Columbia σε μία χώρα με σημαντική παραγωγή τραγουδιών, θα εξυπηρετούσε καλύτερα τα οικονομικά τους συμφέροντα.

Ο Μάκης Μάτσας με τον Βασίλη Τσιτσάνη, τον Γρηγόρη Μπιθικώτση, τον Sir Joseph Lockwood, τον Βασίλη Τσιτσάνη, τον Jacque Bevieur και την Πόλυ Πάνου στα εγκαίνια των νέων στούντιο της Columbia
Ο Μάκης Μάτσας με τον Βασίλη Τσιτσάνη, τον Γρηγόρη Μπιθικώτση, τον Sir Joseph Lockwood, τον Βασίλη Τσιτσάνη, τον Jacque Bevieur και την Πόλυ Πάνου στα εγκαίνια των νέων στούντιο της Columbia

Το ΣτΕ ανακάλεσε την αρχική του απόφαση

Η ομάδα για τη διάσωση της Columbia προσέφυγε στο Συμβούλιο της Επικρατείας, ζητώντας να κριθεί διατηρητέο το εργοστάσιο όταν γκρεμίστηκε. Τα… γεγονότα όμως είχαν διαφορετική άποψη για τον ιστορικό χώρο.
Το ΣτΕ ακολούθησε τον ίδιο δρόμο με εκείνον που ακολούθησε στην περίπτωση των προσφυγικών της Αλεξάνδρας. «Έτσι, ενώ αρχικά η απόφασή του ήταν υπέρ μας, αργότερα την αναίρεσε», αναφέρει ο Δημήτρης Υφαντής.
columbia29
«Η αρχική απόφαση σημείωνε ότι επρόκειτο για ενιαίο χώρο - με εξαίρεση κάποια κτίρια, τα οποία δημιουργήθηκαν στη συνέχεια. Πρόσθετε ότι η ιστορία δεν μένει στάσιμη αλλά εξελίσσεται. Γι' αυτό και το ανώτατο δικαστήριο αποφάνθηκε θετικά. Παράλληλα όμως, το Συμβούλιο Νεωτέρων Μνημείων του υπουργείου Πολιτισμού εκτιμούσε ότι από το σύνολο των εγκαταστάσεων, τα μόνα που είχαν αξία ήταν το εργοστάσιο και η πύλη. Σαφώς όμως και δεν ήταν έτσι. Γιατί το στούντιο 3, ήταν το πρώτο που δημιουργήθηκε στην Ελλάδα και το γκρέμισαν. Στήθηκε το 1936 και ονομάστηκε στούντιο 3, καθώς αργότερα δημιουργήθηκαν το στούντιο 1 και το στούντιο 2. Έως τότε οι ηχογραφήσεις γίνονταν σε δωμάτια ξενοδοχείων και όχι σε οργανωμένο στούντιο. Σύμφωνα με τις μαρτυρίες είχε πάει ο Αρεταίος στην Αγγλία για να μάθει φωνοληψία και επέστρεψε για να οργανώσει το στούντιο 3».
columbia16
Βαμβακάρης, Περιστέρης, Καζαντζίδης, Θεοδωράκης, Τσιτσάνης, Χατζιδάκις, Μπέλλου, Βέμπο, Μοσχολιού και δεκάδες ακόμα ονόματα της δισκογραφίας. Πρωτομάστορες της κρητικής μουσικής αλλά και του δημοτικού τραγουδιού έγραψαν τραγούδια στο στούντιο 3. Είναι χαρακτηριστικό πως όταν έγραφαν το «Ρεμπέτικο» του Ξαρχάκου βρίσκονταν ταυτόχρονα μέσα στο στούντιο 25 μουσικοί.

Ταβέρνες φιλοξενούσαν καλλιτέχνες και τεχνικούς πριν και μετά την ηχογράφηση

«Πολλοί από τους εργαζόμενους έμεναν στην ευρύτερη περιοχή. Υπήρχαν και ταβερνάκια στα οποία σύχναζαν οι μουσικοί και οι τραγουδιστές πριν ή μετά τις ηχογραφήσεις. Η πιο γνωστή ήταν η ταβέρνα του Χολέμπα στη Ριζούπολη».
«Αυτό πάντως που εκτιμώ ότι θα έπρεπε να έχει συμβεί και δεν έγινε ποτέ, είναι η δημιουργία ενός μουσικού αρχείου, άρρηκτα συνδεδεμένου με την ιστορική διαδρομή του τραγουδιού στη χώρα μας. Με τη συμβολή ειδικών επιστημόνων, μουσικολόγων, κοινωνιολόγων και άλλων ειδικών. Φανταστείτε ότι μόνο στο φωνόγραφο έχουμε κληρονομιά περί τις 24.000 τραγούδια και αν υπολογίσει κανείς και τα βινύλια, πρέπει να υπάρχουν επιπλέον 200.000 τραγούδια».

Η Φραγκοσυριανή είχε 6 λάθη στην πρώτη της ηχογράφηση

Η αξία του αρχείου που πήγε χαμένο είναι ανυπολόγιστη σύμφωνα με τον Δημήτρη Υφαντή: «Σκεφθείτε ότι στην εποχή του γραμμοφώνου δεν υπήρχε περίπτωση να χαλάσουν δεύτερο κερί από το οποίο δημιουργούσαν το πρόπλασμα, για να γράψουν και δεύτερο δίσκο. Γι’ αυτό και πολλοί δίσκοι γραμμοφώνου έχουν πολλά λάθη κάτι που τους έκανε σπάνιους και συλλεκτικούς. Είναι χαρακτηριστικό ότι η Φραγκοσυριανή έχει μέσα έξι λάθη στην πρώτη της ηχογράφηση σε δίσκο 78 στροφών, καθώς δεν μπορούσαν να τα διορθώσουν».
Με την προσπάθεια των κατοίκων συνέπλευσαν αρκετοί καλλιτέχνες με πρωτεργάτη το Μανώλη Ρασούλη.  Μαζί του ο Χρήστος Λεοντής, ο Νότης Μαυρουδής, ο Γιάννης Ιωάννου ο σημαντικός δεξιοτέχνης του μπουζουκιού, Κώστας Παπαδόπουλος. «Οι περισσότεροι καλλιτέχνες όμως μας απέφευγαν γιατί δεν ήθελαν να συγκρουστούν με το Μάτσα. Πολλοί ζήτησαν να δουν πρώτα τι θα κάνουν με το συμβόλαιό τους, κάτι που σεβαστήκαμε γιατί από αυτό ζουν. Όταν ορισμένοι ρωτούσαν ποιος μας κάνει πλάτες, εμείς απαντούσαμε πως προσπαθούσαμε  ήταν γιατί διαθέταμε ρομαντισμό και την επιθυμία να διασώσουμε ένα σημαντικό νεότερο μνημείο. Δεν μας στήριζε κανένας επιχειρηματίας, όπως κάποιοι πίστευαν», λέει ο Υφαντής.
columbia3
Mεταξύ εκείνων που στήριξαν την προσπάθεια διάσωσης της Columbia τότε, ήταν και ο σημερινός πρωθυπουργός, Αλέξης Τσίπρας, ως επικεφαλής της αντιπολίτευσης στο δήμο Αθηναίων. Ως εκεί όμως. Παρά το πρόσκαιρο ή ειλικρινές ενδιαφέρον κάποιων, οι εγκαταστάσεις της Columbia παραμένουν όπως ακριβώς όταν γκρεμίστηκαν πριν από 10 χρόνια. Το μόνο που θα συναντήσετε εάν καταφέρετε να περάσετε την υψηλή πύλη του πάλαι ποτέ κραταιού εργοστασίου και τα αγκαθωτά συρματοπλέγματα, είναι ένα αναξιοποίητο οικόπεδο. Και τους σκελετούς δύο κτιρίων όπου κάποτε οι πρέσες χτυπούσαν τους καινούργιους δίσκους. Μερικά πλακάκια χάσκουν στα μπάνια, δύο μπλούζες ακουμπούν σε ένα πεζούλι, σημάδι ανθρώπινης παρουσίας, κάποιων οι οποίοι αναζήτησαν καταφύγιο εκεί.
columbia18
Το εργοστάσιο των φαντασμάτων βρίσκεται πάντα εκεί. Στη λεωφόρο Ηρακλείου 127. Και το μόνο που μαρτυρά στους νεότερους ότι κάποτε πέρασαν οι πιο αξιόλογοι και διάσημοι καλλιτέχνες, οι πιο ένδοξες νότες του ελληνικού τραγουδιού αλλά και εκατοντάδες επιδέξιοι εργαζόμενοι, είναι η μεταλλική επιγραφή «COLUMBIA» στην κεντρική πύλη του οικοπέδου.
(έχουν χρησιμοποιηθεί ασπρόμαυρες φωτογραφίες από το αρχείο του Μάκη Μάτσα)

columbia13
columbia18columbia14columbia15columbia12columbia13columbia27columbia25columbia24columbia26columbia21columbia22

ΑΧΙΛΛΕΑΣ ΜΑΔΡΑΣ , Ο ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΣ ( 1875 - 29 11-1972 )

Είναι ο πιονιέρος του ελληνικού κινηματογράφου. Χάρη σ’ αυτόν γυρίστηκαν οι πρώτες ελληνικές ταινίες, στην εποχή του βωβού κινηματογράφου.
Φύση τυχοδιωκτική, που ακροβατούσε ανάμεσα στο όνειρο και το κιτς, έζησε μια ζωή περιπετειώδη και γνώρισε από κοντά μεγάλες μορφές της τέχνης του εικοστού αιώνα.
Ο Αχιλλέας Μαδράς σπούδασε ηθοποιός στο Κονσερβατουάρ του Παρισίου και δούλεψε λίγο καιρό , ερμηνεύοντας μικρούς ρόλους, δίπλα στη μεγάλη ιέρεια του θεάτρου Σάρα Μπερνάρ.
Η κάθοδός του στην Ελλάδα, που συγκλονίζεται από τη Μικρασιατική Καταστροφή, του δίνει την ιδέα να συγκεντρώσει υλικό από τα ντοκιμαντέρ που τραβούσαν οι καμεραμέν του ελληνικού στρατού, κατά τη διάρκεια του ατυχούς πολέμου, και να το μοντάρει παρουσιάζοντας μία μεγάλου μήκους ταινία υπό τον τίτλο «Πρόσφυγες του πολέμου».
Η ταινία προβλήθηκε κατά κύριο λόγο στους έλληνες μετανάστες της Αμερικής, όπου ο Μαδράς παρέμεινε για ένα μικρό διάστημα παίζοντας μικρούς ρόλους σε ταινίες του Χόλιγουντ.
Η δεύτερη επιστροφή του στην Αθήνα σημαδεύεται από την προσπάθεια να γυρίσει ταινίες μυθοπλασίας, γι’ αυτό συνεργάζεται με σπουδαίους ηθοποιούς της εποχής, όπως ο Αιμίλιος Βεάκης , ο Μανόλης Καντιώτης, ο Βασίλης Αυλωνίτης κ.ά.
Καρποί αυτής της συνεργασίας είναι οι ταινίες «Μαρία Πενταγιώτισσα» (1926)
 και «Ο μάγος της Αθήνας» (1930), πρωτόλειες και αφελείς , αν κριθούν με αυστηρά καλλιτεχνικά κριτήρια, αποτελούν όμως τις βάσεις για να χτιστεί το μεταγενέστερο οικοδόμημα του ελληνικού κινηματογράφου.




Πηγή: gerontakos
.https://averoph.wordpress.com

 Πίσω στα παλιά

EN AΘΗΝΑΙΣ ,,Ο ΣΥΡΙΖΑ..Η ΚΑΝΝΑΒΗ ..ΚΑΙ ΟΠΑΛΙΟΣ ΣΥΝΑΥΛΙΚΟΣ







«Ζούλα σε μια βάρκα μπήκα
και στη σπηλιά του Δράκου βγήκα
Βλέπω τρεις μαστουρωμένοι
και στην άμμο ξαπλωμένοι.
Ήταν ο Μπάτης και ο Αρτέμης
και ο Στράτος ο τεμπέλης
Βρε συ Στράτο, βρε συ Στράτο
φιάξε αργιλέ αφράτο
να φουμάρει το Μπατάκι
που είναι χρόνια ντερβισάκι
να φουμάρει και ο Αρτέμης
που πάει και μας φέρνει
Μας φέρνει μαύρο από την Πόλη
και μαστούρια είμαστε όλοι
τουμπεκί απ’ την Περσία
πίνει ο μάγκας με ησυχία»…
Γιώργος Μπάτης



Και ενώ η Χώρα βαδίζει προς τον γκρεμό η Κυβέρνηση έτοιμη να λύσει
ακόμα ένα σημαντικό θέμα...
Διαβάζω στον Τύπο...

"Πλήρη νομιμοποίηση της βιομηχανικής κάνναβης και της ινδικής κάνναβης για ιατρικούς και φαρμακευτικούς λόγους προτείνουν 20 βουλευτές του ΣΥΡΙΖΑ, με ερώτηση τους, την οποία υπογράφει πρώτος ο Μάκης Μπαλαούρας, προς τους υπουργούς Δικαιοσύνης, Διαφάνειας και Ανθρωπίνων Δικαιωμάτων, Υγείας, Οικονομίας, Ανάπτυξης και Τουρισμού, Αγροτικής Ανάπτυξης και Τροφίμων και Εσωτερικών και Διοικητικής Ανασυγκρότησης."

Τι να σχολιάσεις ;
Ότι όποιος θα βάζει κανένα χωραφάκι με "χαρούμενο" και ισχυρίζεται
ότι θα πουλήσει την σοδειά στην Bayer θα είναι νόμιμος και άλλα
ευτράπελα ;
Απλά στενοχωρήθηκα που δεν είναι στην ζωή ένας παλιός συναυλικός
σε γειτονιά της Αθήνας χρόνια πίσω.
Καμαράκι νοίκιαζε και αυτός όπως όλοι μας ...
Βαρύς τύπος ένας από τους φτωχοδιάβολους που έβγαζαν μεροκάματο
με δουλειές του ποδαριού.
Αβανταδόρος...παπατζής....κοντραμπατζής (πουλούσε λαθραία)...
βαποράκι από αυτά της εποχής που έβγαζε τις τζούρες του 
πηγαίνοντας παραγγελιές σε κουτούκια της εποχής.
Τα πρωϊνά ήταν στο σπίτι και ξυπνούσε αργά...
Απ΄έξω κρεμασμένο το κλουβάκι με την καρδερίνα και από κάτω
η γλάστρα με ένα πράσινο φυτό που περιποιότανε με αγάπη και τσακωνότανε
με τον άντρα της σπιτονοικοκυράς που ήταν ταξιτζής με πιάτσα
στο Μεταξουργείο με ότι αυτό σήμαινε.
Είχε καλή καρδιά όμως ο συγκάτοικος και τον μάλωναν και του έδιναν
ένα πιάτο φαϊ και έκαναν υπομονή για τα νοίκια.
Για τα παιδιά της αυλής υπήρχε απαγορευτικό..." μακριά από δαύτον..."
Το αστυνομικό τμήμα της περιοχής τον γνώριζε από όλες τις πλευρές
όπως και οι φυλακές ΑΒΕΡΩΦ στην Λ.Αλεξάνδρας.
Κάποια φορά που ήρθε η παλιά Κάντιλακ που έγραφε ΑΜΕΣΟΣ ΔΡΑΣΙΣ
για να τον πάρουν είδαν και την γλάστρα και την πήραν και αυτή.
Ο αμετανόητος είχε την δικαιολογία....
" ...δεν φταίω εγώ Κε Πόλιτσμαν ο καρδερίνης από πάνω
τρώει καναβουράκι και του πέφτουν σπόρια..."

Πίσω στα παλιά

ΕΚΤΑΚΤΗ ΕΙΔΗΣΗ !


Τέσσερεις θα είναι οι τηλεοπτικές άδειες ανακοίνωσε 
ο Πρωθυπουργός ....





ΕΥΡΩΠΗ - ΦΡΟΥΡΙΟ

Αυτοί είναι οι φράχτες της ντροπής ανά χώρα

Ο χορός των συρματοπλεγμάτων καλά κρατεί. Δεκαπέντε χρόνια μετά την πτώση και του τελευταίου συνοριακού φράχτη, εκείνου στην Αλβανία, τα συρματοπλέγματα επιστρέφουν
Adtech Ad
 H εικόνα σε κάποια σύνορα ευρωπαϊκών χωρών, κυρίως όσων προήλθαν από το πρώην ανατολικό μπλοκ, καταθλιπτική, παραπέμπει στην περίοδο του Ψυχρού Πολέμου. Πυκνή ομίχλη, συρματοπλέγματα και πίσω από τον φράχτη ένοπλοι αστυνομικοί και συνοριακοί φρουροί, περιπολούν με θερμικές κάμερες και κάποιοι με σκυλιά.
AdTech Ad
Η εποχή, κατά την οποία η Ευρώπη ήταν χωρισμένη στη βάση κοσμοθεωριών, με αγκαθωτούς φράχτες σε "σιδηρούν παραπέτασμα" και "ελεύθερο κόσμο", ανήκει στο παρελθόν, μετά την κατάρρευση, στις αρχές της δεκαετίας του '90 τού "σοσιαλιστικού στρατοπέδου". Δεκαπέντε χρόνια μετά την πτώση και του τελευταίου συνοριακού φράχτη, εκείνου στην Αλβανία, τα συρματοπλέγματα επιστρέφουν.
Τούτη τη φορά, όχι για να προστατεύσουν την Ευρώπη από την επιθετικότητα κάποιων "αντιπάλων", αλλά να εμποδίσουν τη μαζική εισβολή μεταναστών από την Ασία και την Αφρική, αλλά και προσφύγων από εμπόλεμες περιοχές.
Η ΠΓΔΜ είναι η τελευταία σε μια σειρά χωρών που αποφάσισε, τον περασμένο Νοέμβριο, να υψώσει φράχτη στα σύνορά της με την Ελλάδα, στο ύψος της ουδέτερης ζώνης μεταξύ Ειδομένης και Γευγελής, προκειμένου να δημιουργήσει ένα βασικό σημείο ελέγχου, από το οποίο να γίνεται η διέλευση των προσφύγων (Σύρων, Ιρακινών και Αφγανών).

  Ένα μήνα μετά ύψωσε και δεύτερο φράχτη, σε άλλο σημείο των συνόρων με την Ελλάδα, στο ύψος της Μετζίτλια, απέναντι από τη Νίκη της Φλώρινας, φοβούμενη αλλαγή κατεύθυνσης των μεταναστευτικών ροών.
Τούτες τις μέρες ενισχύει τον φράχτη της Ειδομένης με έναν δεύτερο, πίσω από τον πρώτο, ώστε να εμποδίσει πιθανή προσπάθεια μαζικής εισόδου μεταναστών από την Ελλάδα.
Φράχτη είχε αρχίσει να κατασκευάζει, στις αρχές Νοεμβρίου, και η Σλοβενία, κατά μήκος των συνόρων της με την Κροατία, προκειμένου να αναχαιτίσει το προσφυγικό κύμα, που έφτανε τα 30.000 άτομα σε ημερήσια βάση.
Και για να μην θυμίζει στους συμπατριώτες του παρελθούσες καταστάσεις που θέλουν να ξεχάσουν, ο πρωθυπουργός της Μίρο Τσέραρ έσπευσε να "πλασάρει" το έργο, όχι ως φράχτη αλλά σαν "τεχνικό φράγμα", που στόχο θα είχε να κατευθύνει τη ροή των προσφύγων και όχι να "σφραγίσει" τη συνοριακή γραμμή.

  Τον δρόμο της Σλοβενίας έσπευσε να ακολουθήσει και η Αυστρία, η οποία στις αρχές Δεκεμβρίου, απέκτησε τον δικό της φράχτη (ύψους 2,2 μέτρων και μήκους περίπου 4 χλμ.) στα σύνορά της με τη Σλοβενία- ο πρώτο φράχτης μεταξύ χωρών της συνθήκης Σένγκεν- με στόχο όπως διακήρυξε "την ορθολογικότερη διαχείριση των προσφυγικών ροών".
Είχε προηγηθεί η ανέγερση φράχτη από την πλευρά της Ουγγαρίας στα σύνορα με τη Σερβία και της Βουλγαρίας στα σύνορα με την Τουρκία, και βεβαίως την πρωτιά στην περιοχή κατέχει η Ελλάδα που ύψωσε φράχτη τον Έβρο για να κλείσει τα χερσαία περάσματα στα ελληνοτουρικά σύνορα.
Και ενώ το "ντόμινο των φραχτών" βρίσκεται σε εξέλιξη με την Κροατία να απειλεί ότι θα βάλει και αυτή συρματοπλέγματα στα σύνορα με την Σερβία, ο φράχτης που έκανε το μεγάλο "μπαμ" ήταν εκείνος της Ουγγαρίας στην μεθόριο της με την Σερβία.

  Η ουγγρική κυβέρνηση ξεκίνησε να κατασκευάζει τον πρώτο φράχτη τον Ιούνιο, όταν αποφάσισε να αποκλείσει εντελώς την διέλευση προερχόμενων από την Σερβία μεταναστών. Επικαλούμενη το γεγονός, ότι μέχρι τότε είχε δεχθεί τον μεγαλύτερο μετά την Σουηδία αριθμό προσφύγων και μεταναστών από κάθε άλλη ευρωπαϊκή χώρα.
Καθώς όμως οι ροές μετακινήθηκαν προς την Κροατία και από εκεί άρχισαν να "εισβάλλουν" και πάλι στην Ουγγαρία για να φύγουν προς την Αυστρία, ο ουγγρικός στρατός "σφράγισε" μέσα σε μια νύχτα με συρματοπλέγματα τα ουγγροκροατικά σύνορα την κυβέρνηση της Βουδαπέστης να χαιρετίζει την επιλογή αυτή, υποστηρίζοντας πως συνέβαλε στη θεαματική μείωση νέων αφίξεων.

  Ωστόσο, το κλείσιμο των συνόρων από τους Μαγυάρους είχε σημαντικό αντίκτυπο στα Βαλκάνια, καθώς η Ουγγαρία ήταν βασικό σημείο διέλευσης προσφύγων και μεταναστών από το νότο προς την κεντρική και βόρεια Ευρώπη, με το "βάρος" να μετακυλίεται στις άλλες χώρες του λεγόμενου "βαλκανικού διαδρόμου".
Καθώς πλανάται το ερώτημα "ποιος θα είναι ο επόμενος;" που θα περιβληθεί το ακάνθινο συνοριακό περίβλημα, υπενθυμίζεται ότι οι φράχτες δεν είναι ...νέο όπλο των Ευρωπαίων στην προσπάθεια ανάσχεσης των μεταναστευτικών ρευμάτων προς την Γηραιά Ήπειρο.
Το 1993, η Ισπανία είχε αρχίσει να κατασκευάζει φράχτη γύρω από τις ισπανικές πόλεις Θέουτα και Μελίγια που βρίσκονται στον γεωγραφικό χώρο του Μαρόκου, προκειμένου να μειωθούν οι ροές μεταναστών που προσπαθούσαν να περάσουν από το Μαρόκο προς την ηπειρωτική Ισπανία.

  Ακολούθησε το 2011, η Ελλάδα, η οποία κατασκεύασε φράχτη μήκους περίπου 12,5 χλμ. κατά μήκους των συνόρων με την Τουρκία, στον Έβρο, την μιμήθηκε η Βουλγαρία και ο "χορός των συρματοπλεγμάτων" καλά κρατεί.
(ΑΜΠΕ)
news247.gr

ΒΑΘΥ ΡΗΓΜΑ ΣΤΟ ΑΓΡΟΤΙΚΟ ΚΙΝΗΜΑ

 Τι λένε οι πρωταγωνιστές για την κάθοδο στο Σύνταγμα

 σχόλια
Ποιοι αγρότες και γιατί κατεβαίνουν στην Αθήνα την Παρασκευή και ποια τα κίνητρα της "καθόδου των Μυρίων"; "Πήρε κανείς τα όπλα; Θέλουμε να ενώσουμε τις φωνές μας με άλλες λαϊκές ομάδες και δεν μας νοιάζει η κα Γεροβασίλη. Δεν τους πιστεύει πια κανείς αυτούς", σχολιάζουν. Το "ΌΧΙ" της Πανελλαδικής Συντονιστικής Επιτροπής και η στάση του Κάστρου, του Προμαχώνα, της Κρήτης και της Κέρκυρας. Αναλυτικό ρεπορτάζ του NEWS 247
Με ανοιχτά τα σκληρά μέτωπα, αλλά και με διχασμένα πλέον τα στρατόπεδα των αγροτών για την κάθοδο στην Αθήνα παίζεται η νέα πράξη της αναμέτρησης κυβέρνησης και μπλόκων. Κάθοδο στην Αθήνα την Παρασκευή αποφάσισε η Νίκαια, διάλογο με την κυβέρνηση από μηδενική βάση ζητούν τα Τέμπη.
Πιο συγκεκριμένα, μετά την Πανελλαδική Συντονιστική Επιτροπή Αγροτών, Αλιέων και Μελισσοκόμων, τα Τέμπη και την Πρωτοβουλία Αγροτών, απόσταση από την κάθοδο στην Αθήνα κράτησε και το μπλόκο του Προμαχώνα. "Θα μείνουμε στα μπλόκα, γιατί ο πραγματικός αγώνας είναι εδώ. Δεν θέλουμε να πάμε βόλτα στο Σύνταγμα", διαμηνύουν μέλη της Πανελλήνιας Επιτροπής, "Θα πάμε Σύνταγμα για να ενώσουμε τις φωνές μας με τις υπόλοιπες κοινωνικές ομάδες που θίγονται από τα νέα μέτρα και δεν πρόκειται να φύγουμε με άδεια χέρια", αναφέρουν στο NEWS 247 μέλη από την ΠΑΣΥ Νίκαιας και Βοιωτίας.
Πάντως, αλλεπάλληλες συσκέψεις για τον συντονισμό της καθόδου των αγροτών βρίσκονται σε εξέλιξη σε διάφορες περιοχές, ενώ σήμερα Τετάρτη στις 10 π.μ. η Πανελλαδική Επιτροπή των Μπλόκων θα παραχωρήσει συνέντευξη Τύπου στα γραφεία της ΕΣΗΕΑ με θέμα "Γιατί ερχόμαστε στην Αθήνα, τι διεκδικούμε και γιατί".
Η συμμετοχή της Παρασκευής αναμένεται μεγάλη, πολλοί κάνουν λόγο για 20.000 αγρότες από όλη την Ελλάδα.
Για την αγροτική κάθοδο στην πρωτεύουσα, o πρόεδρος της Ένωσης Ομοσπονδιών Αγροτικών Συλλόγων Καρδίτσας και μέλος της γραμματείας της Πανελλήνιας Αγωνιστικής Συσπείρωσης Βαγγέλης Μπούτας - εκ των συντονιστών στα μπλόκα της Θεσσαλίας - είχε συνάντηση το απόγευμα της Τρίτης με τον υπουργό Εσωτερικών, Παναγιώτη Κουρουμπλή. Ο κ. Μπούτας ζήτησε να επιτραπεί η είσοδος στην πόλη για 50 τρακτέρ, ως συμβολική παρουσία των αγροτών στο κέντρο της Αθήνας. Η κυβέρνηση θα απαντήσει σήμερα στο αίτημά του.
Την ίδια στιγμή, όπως ο κ. Μπούτας δήλωσε στο NEWS 247, "έχουμε ζητήσει τις εξέδρες μας, ενώ από κατά τόπους σωματεία θα υπάρχει συνδρομή με σκηνές και φαγητό. Οι περισσότεροι αγρότες θα έρθουν στην Αθήνα με πούλμαν. Είναι νωρίς να γνωρίζουμε πόσοι και από πού θα συμμετάσχουν, αλλά στόχος μας είναι να ενωθούμε με τα υπόλοιπα λαϊκά στρώματα που μάχονται στην Αθήνα, για να λύσουμε από κοινού τα προβλήματα των κλάδων μας. Και θα κατασκηνώσουμε, προφανώς. Θα μείνουμε για όσο χρειαστεί. Αρκεί να μην φύγουμε με άδεια χέρια. Η μάχη δεν είναι για τα τρακτέρ, αλλά για τον λαό. Ακόμη δεν έχουμε αποφασίσει τι ώρα θα ξεκινήσουμε να ερχόμαστε Αθήνα, θα συντονιστούμε τις προσεχείς ημέρες. Είναι νωρίς", ανέφερε ενώ για ενδεχόμενο μπλόκο από πλευράς της αστυνομίας, είπε:
"Είπε κανείς ότι θα πάρουμε τα όπλα; Δεν μας ενδιαφέρει η κυρία Όλγα Γεροβασίλη. Είπαν τόσα ψέματα στον κόσμο αυτοί που κανείς πια δεν τους πιστεύει".
Πάντως, κοινή συνισταμένη όλων εξακολουθεί να παραμένει η απόσυρση των σχεδίων για ασφαλιστικό και φορολογικό, αλλά και η άσκηση ασφυκτικών πιέσεων στα σημεία που έχουν στηθεί τα μπλόκα, με περισσότερους επ' αόριστον και 24ωρους αποκλεισμούς. "Ας μαζέψει ο πρωθυπουργός τις προσβολές που δεχτήκαμε από τους υπουργούς του (φοροφυγάδες-ακροδεξιά στοιχεία) και τότε θα συζητήσουμε από μηδενική βάση", συμφωνούν οι περισσότεροι.
Από το μπλόκο του Κάστρου, ο Γιώργος Γκικόπουλος ανέφερε ότι "Ζητήσαμε να μας επιτρέψουν κάποια τρακτέρ και αγροτικά μηχανήματα για τη διαμαρτυρία. Έχουμε ξαναφέρει δύο τρακτέρ στο παρελθόν. Η πρωτοβουλία καθόδου αποφασίστηκε στη Νίκαια την περασμένη Κυριακή και η δέσμευση για συμμετοχή, ήταν από όλη την Ελλάδα. Ευελπιστούμε να είναι χιλιάδες κόσμου. Και θα είναι. Η κάθοδος θα είναι περιφρουρημένη και θέλουμε να είναι ειρηνική".
"Κατεβήκαμε στην Αθήνα, στις 18 Νοεμβρίου. Δεν έχει νόημα να ξαναπάμε. Τα μπλόκα θα παραμείνουν στη θέση τους και οι δρόμοι θα είναι κλειστοί, ωστόσο η διέλευση των πούλμαν και λεωφορείων που θα κινούνται προς Αθήνα θα γίνεται κανονικά. Δεν θέλουμε να διαχωρίσουμε τη θέση μας με όσους κατεβαίνουν Αθήνα, έχουμε άλλωστε κοινά αιτήματα. Απλά αποφασίσαμε να μην πάμε. Και δεν είναι σωστό να βγαίνει το ΚΚΕ και να λέει ότι θα περιμένει τους αγρότες στην Αθήνα με χαρά. Δεν πρέπει να υπάρχουν κόκκινα, μπλε και πράσινα μπλόκα", αναφέρει το μέλος της Συντονιστικής Επιτροπής από το μπλόκο των Τεμπών, Φάνης Τραγάκης ενώ σημειώνει ότι πρόσφατα απέστειλαν εκ νέου τις προτάσεις τους περί ασφαλιστικού, φορολογικού και κόστους παραγωγής. "Το κείμενο με τις προτάσεις μας θα φτάσει στο γραφείο του πρωθυπουργού, στον πρόεδρο της Βουλής, αλλά και στους αρχηγούς όλων των κομμάτων και θα περιμένουμε τις εξελίξεις. Ίσως λάβουμε απάντηση, μετά το τέλος του υπουργικού συμβουλίου".
"Ψάχνουμε συμμαχίες. Αύριο, μεθαύριο θα έχουμε Οικουμενική Κυβέρνηση και θέλουμε τα αιτήματά μας να ακουστούν. Ήδη ο κ. Μητσοτάκης ζήτησε απόσυρση ασφαλιστικού. Εμείς θα παραμείνουμε στις θέσεις μας. Συνολικά 75 μπλόκα. Πλέον οι αγρότες με το έγγραφο που στέλνουμε, έχουμε τεκμηριωμένες απόψεις και θέσεις, οπότε η κυβέρνηση είναι πολύ πιο εύκολο πλέον να συζητήσει τις απόψεις μας. Δεν είναι ανάγκη να πάμε Σύνταγμα", συμπληρώνει στο NEWS 247 ο Κώστας Σπανούλης,  ο Πρόεδρος του Πανελλήνιου Συνδέσμου Αγροτικών Θεμάτων, συνιδρυτής του Πανελλήνιου Συνδέσμου Ιδιοκτητών Αγροτικών Φωτοβολταϊκών, αλλά και  πρώην αντινομάρχης Αγροτικού Τομέα.
"Αυτό που φοβόμαστε μόνο είναι μην δούμε ανοιγμένα κεφάλια και χημικά. Αυτό θα είναι ένα καλό πανηγύρι κυρίως για εσάς τους δημοσιογράφους".

Την Πέμπτη στην Αθήνα οι αγρότες της Κρήτης

Την Πέμπτη το βράδυ αναμένεται να αναχωρήσουν με τα πλοία της γραμμής για τον Πειραιά και στη συνέχεια να μεταβούν στην Αθήνα, οι αγρότες των νομών Ηρακλείου και Λασιθίου, προκειμένου να διαμαρτυρηθούν για το ασφαλιστικό και φορολογικό.
Νωρίς το πρωί της Παρασκευής αναμένεται να μεταβούν στο υπουργείο Αγροτικής Ανάπτυξης, στην πλατεία Βάθης, όπου και θα προβούν σε παράσταση διαμαρτυρίας.
Εκπρόσωποι των αγροτών καλούν τον αγροτικό κόσμο να μετάσχει δυναμικά στην μετάβαση στην Αθήνα, ενώ αγροτοσυνδικαλιστές εκτιμούν ότι η συμμετοχή θα είναι ιδιαίτερα μεγάλη.

Και οι Κερκυραίοι στην Αθήνα. Πανό σε όλα τα δημόσια κτίρια

Παράλληλα, οι αγροτικοί Σύλλογοι της Κέρκυρας, αποφάσισαν να προχωρήσουν σε νέα κλιμάκωση των κινητοποιήσεών τους, αναρτώντας πανό σε όλα τα δημόσια κτίρια της πόλης και πραγματοποιώντας εκ νέου νέο συλλαλητήριο την Παρασκευή το πρωί, στους κεντρικούς δρόμους, με αφετηρία την πλατεία Σαρόκο.
"Οι αγρότες της Κέρκυρας θα μετακινηθούν στην πρωτεύουσα με λεωφορεία και θα δώσουν ένα βροντερό παρών στη μεγάλη κινητοποίηση της Παρασκευής στο Σύνταγμα, όπως αποφάσισαν οι εκπρόσωποι όλων των αγροτικών Συλλόγων στη Νίκαια" δήλωσε ο εκπρόσωπος της ΠΑΣΥ στην Κέρκυρα Βασίλης Αρμενιάκος.
Ο ίδιος, βέβαια, άφησε ανοικτό το ενδεχόμενο, αν δεν αποσυρθεί το προτεινόμενο νομοσχέδιο, να κλιμακωθούν οι κινητοποιήσεις στο νησί, από την ερχόμενη Δευτέρα.
news247.gr

ΚΙ ΟΜΩΣ Η ΚΛΙΜΑΤΙΚΗ ΑΛΛΑΓΗ ΤΟΝ 6ο και 7ο ΑΙΩΝΑ ΣΥΝΕΒΑΛΕ ΣΤΗΝ ΕΞΑΣΘΛΕΝΙΣΗ ΤΟΥ ΒΥΖΑΝΤΙΟΥ ΚΑΙ ΣΤΗΝ ΑΝΟΔΟ ΤΩΝ ΑΡΑΒΩΝ ΚΑΙ ΣΛΑΒΩΝ


HuffPost Greece  |  Newsroom
 
BYZANTINE EMPIRE
Μία ξαφνική παρατεταμένη -και όχι σύντομη όπως θεωρείτο μέχρι σήμερα- περίοδος κρύου στο βόρειο ημισφαίριο κατά τον 6ο και 7ο αιώνα, μεταξύ 536 και 660 μ.Χ., συνέβαλε σε δραματικές κοινωνικές αναστατώσεις, στην εξασθένηση της ανατολικής ρωμαϊκής αυτοκρατορίας (Βυζαντίου) και στην επέκταση των Αράβων. Αυτό είναι το συμπέρασμα μιας νέας επιστημονικής έρευνας, που για πρώτη φορά ονομάζει αυτή την περίοδο «Μικρή Εποχή των Πάγων της Ύστερης Αρχαιότητας».
Οι ερευνητές του διεθνούς διεπιστημονικού προγράμματος "Past Global Changes-PAGES" (Παρελθούσες Παγκόσμιες Μεταβολές), με επικεφαλής τον δενδροκλιματολόγο Ουλφ Μπίντγκεν του Ελβετικού Ομοσπονδιακού Ινστιτούτου Ερευνών, που έκαναν τη σχετική δημοσίευση στο περιοδικό γεωεπιστημών "Nature Geoscience", χρησιμοποίησαν της τεχνική της μελέτης δακτυλίων δέντρων από τις Ευρωπαϊκές 'Αλπεις και τα Όρη Αλτάι (όπου συναντιούνται Ρωσία, Κίνα, Μογγολία και Καζακστάν), για να δείξουν ότι η εν λόγω περίοδος υπήρξε ασυνήθιστα κρύα σε όλη την Ευρώπη και την Ασία, σε σχέση με τα προηγούμενα 2.000 χρόνια.
Η κλιματική αλλαγή αποδίδεται κυρίως σε μια σειρά από μεγάλες ηφαιστειακές εκρήξεις, που συνέβησαν διαδοχικά κατά τα έτη 536, 540 και 547 μ.Χ. Η μαζική συσσώρευση σωματιδίων στην ατμόσφαιρα μπλόκαρε τις ακτίνες του Ήλιου και έριξε τη θερμοκρασία για δεκαετίες κατά περίπου τέσσερις βαθμούς Κελσίου. Επιπλέον, οι εκρήξεις ηφαιστείων συνέπεσαν με ένα «ηλιακό ελάχιστο», δηλαδή με μια περιοδική μεγάλη μείωση της ηλιακής ακτινοβολίας. Εξαιτίας όλων αυτών, ο Μπίντσεν έκανε λόγο για «την πιο δραματική πτώση της θερμοκρασίας στο βόρειο ημισφαίριο εδώ και 20 αιώνες».
Σύμφωνα με τους επιστήμονες, η ξαφνική ψύχρανση του κλίματος αποτέλεσε ένα σημαντικό -και παραγνωρισμένο μέχρι σήμερα- περιβαλλοντικό παράγοντα, που προκάλεσε μαζική καταστροφή των γεωργικών καλλιεργειών και πείνα σε μεγάλους πληθυσμούς. Παράλληλα, μεταξύ 541 και 543 μ.Χ., η Κωνσταντινούπολη επλήγη από επιδημία πανώλους που σκότωσε εκατομμύρια ανθρώπους.
Το αποτέλεσμα ήταν μια σειρά από έντονες κοινωνικές αναστατώσεις στο εσωτερικό του Βυζαντίου, που το κατέστησαν πιο ευάλωτο στις επιδρομές από τους Σλάβους, αλλά κυρίως από την τότε ανερχόμενη δύναμη, τους 'Αραβες. Σύμφωνα μάλιστα με τους ερευνητές, την ίδια περίοδο που το Βυζάντιο περνούσε τα πάνδεινα, η Αραβική χερσόνησος δεχόταν τις μεγαλύτερες βροχές των τελευταίων αιώνων, πράγμα που οδήγησε σε ανθηση των γεωργικών καλλιεργειών και γενικότερα στην ανάπτυξη της περιοχής, διευκολύνοντας έτσι τα επεκτατικά και εξισλαμιστικά σχέδια των Αράβων.
Ως μήνυμα για το παρόν και το μέλλον, οι ερευνητές τόνισαν ότι οι ξαφνικές κλιματολογικές μεταβολές, ανά πάσα στιγμή, μπορούν να φέρουν τα πάνω-κάτω σε κοινωνίες και πολιτικά συστήματα.
(Με πληροφορίες από ΑΠΕ-ΜΠΕ)
http://www.huffingtonpost.gr/